不朽丰碑《申纪兰》

申纪兰

英模中的英模

一生都在奋斗的太行丰碑

一心为人民，永远跟党走

想了解申纪兰的事迹吗？

一起往下看

豪华阵容演绎改革先锋申纪兰

《申纪兰》

由晋城市上党梆子剧院创作演出

王青任导演

上党梆子资深本土剧作家张宝祥任编剧

辅以青年编剧张华

“梅花奖”“文华表演奖”得主陈素琴领衔主演

讲述了唯一一位连任十三届全国人大代表

全国劳动模范、全国优秀共产党员

共和国勋章获得者申纪兰的故事

剧情震撼人心，表演纯熟精湛

突出再现了主人公

全心全意为人民服务的公仆情怀

与坚忍不拔的奋斗精神

七场好戏展现动人故事

上党梆子《申纪兰》萃取申纪兰一生的

重要符号、事迹片段进行贯穿

除去序幕和尾声以外共七场戏

分别是1952年提出的男女同工同酬

1954年的向荒山宣战

1983年的不要级别不转户

1985年的兴办铁厂

1989年的给娘的电视机买迟了

1996年的病房叙话

2013年的全面振兴西沟村

近乎70年的跨度通过

两个小时的舞台演出

巧妙连贯地完成了

《申纪兰》的艺术价值

01 恰如其分的程式表演

现代戏中，戏曲程式化的运用对二度创作来说是一场考验，若程式化动作脱离了剧情和人物塑造的需要，就会让程式化的表演手法沦为一种僵化了的程式套路，从演出效果来看该剧的程式化设计是到位的。全剧对戏曲程式化的运用也极为用心，申纪兰一开场在山上的一连串行走表演：大跳、蹦子、绞柱等等，让我们看到了一个具有戏曲美的申纪兰，而不是“话剧加唱”的申纪兰。

申纪兰的扮演者陈素琴以她一如既往的艺术修养，拿捏得当，剧中的申纪兰形象并不是刻意的模仿，而是在根据情节、情境和申纪兰不同年龄段的变化，在用心用情用功地精心塑造申纪兰这一艺术形象。她的演出状态就像是对申纪兰的量身定制，把戏曲程式手法化到了申纪兰的人物形象的表演中，不生硬也不落窠臼。

02 灵巧生动的戏剧语言

全剧的戏文活化了地域语言风格，如“活败”“汉们”“作甚”等方言的嵌入，增强了故事人物的亲和力。又如演到向荒山宣战，申纪兰看到哑巴捧着一棵成活了的树苗，随即念出的“能活一棵，就不愁一坡”的话，这都是很容易让观者记住的好句子。再如张海良对妻子申纪兰唱出的“只管自己不顾家，只当劳模不当妈”，一语就道出了装在他肚子里的忿怨情绪。

最鼓舞观者的是给申纪兰编写的唱词，如张海良知道申纪兰辞掉省妇联主任职务后，带着不满的情绪，与申纪兰的一段对唱：（张）说到底你不该辞职交印，不转户空着手回来做甚？（申）咱西沟搞包产成了后进，乡亲们需要我卸任回村。（张）西沟人离了你申主任，难不成要喝西北风。（申）不是西沟离不了我，是我离不开西沟村。很多唱词都与此一般，押韵上口，掷地有声。而且丈夫调侃妻子是“申主任”，也让人觉着颇有戏韵和笑点。

03 独特感人的人物形象

剧中主人公并不是以往劳模英雄高大全的形象，而是一个有血有肉的中国优秀妇女代表，她有夫妻长期两地分居、对家人关心不够的遗憾，也有家人、群众不理解的委屈。

从个人到大家、社会、国家，申纪兰一直在实现着克服“小我”，走向“大我”的境界。通过“小我”“大我”的交叉展现，通过家庭与西沟建设的矛盾取舍，该剧以平凡人的视角塑造了申纪兰的不平凡，更加突出了申纪兰听党话、跟党走，艰苦奋斗、无私奉献，情系群众、为民服务的一生。

男女同工同酬如何实现？

经济与生态面前如何抉择？

这些戏中之戏

只有你亲自看过《申纪兰》

才能找到答案