用情抒写那一方《眷恋的土地》

敢爱敢恨、敢拼敢闯的女带头人葵花

朴实憨厚、爱土地如命的满仓大叔

受发展大潮影响离开农村的有田

一心为公、稳重憨实的老支书……

这是一个乡村半个世纪以来的演变史

更是我国新时代农业发展的缩影

新编晋剧现代戏《眷恋的土地》

带给你最朴实的感动

聚焦对土地的爱

晋剧《眷恋的土地》

由山西艺术职业学院出品

发散式叙写向阳村

半个世纪以来的巨大变化

围绕主人公葵花的

婚事、农事、劳模事

承包事、创新事等梯次展开

讲述了以主人公葵花

为代表的广大农民

热爱土地，坚守农村

怀揣梦想，坚定信仰

为此不懈奋斗的故事

三个关键词贯穿全剧

01 真实

不同性格色彩的交融碰撞，真实生活场景的挖掘转化，渲染出生动鲜活的农村“烟火气”“泥巴味”。

剧中集体抡锄头、快递骑行等群体场景运用，整齐且富于动感，实现了艺术生活化与生活艺术化的有机交融；第三场葵花和长礼轻松自然地运用戏曲程式动作，真实描摹了拖拉机晃晃悠悠、起起伏伏、走走停停的感觉，也将人物内心的欢快喜悦生动地刻画出来。

还有，“吃不饱”和“小喇叭”边扭边说的“小米种植产量高，请来教授来指导，加工包装换钞票，向阳小米领新潮”，以典型的秧歌锣鼓和农民特有的幽默质朴，把观众从严肃低沉的话题和气氛中解脱出来。

没有真实矛盾的揭露，没有问题的强力碰撞，就没有舞台艺术的张力。向前一万五彩礼钱带来的窘境，长礼地主成分的受歧视，有田的外出打工、弃农离婚，“吃不饱”的五碗白面条到广场舞生活，葵花承包土地的艰难抉择，以及谷田受灾后的沉重压力，对于每个农村人来讲并不陌生，更容易触到观众内心的柔软。

02 细腻

剧中主要人物的扮演者多为经验丰富、技巧精湛，塑造人物形象精准到位的优秀演员。在该剧中，苗洁既是总导演又是一号主演。武学文和刘树春同时兼任执行导演。

值得一提的是，剧中人物葵花有近30年的时空跨度，从如花似玉的青春少女，一直到步态蹒跚的花甲妇女，这对扮演者苗洁提出了很高挑战与考验。

老年的葵花见到长礼之后，虽然很激动，但又很克制，苗洁的表演不仅表现出了外形年龄的变化，更折射出其内在的矜持与成熟，与前面的表演形成了极大的反差，年龄感处理的每一处细节都体现出演员高超的表演功力。

除此之外，导演在处理满仓手拿土地承包合同的一段戏时，满仓跪在地上，久盼、喜悦、激动、热爱、期待、希望、眷恋等一系列情感的细腻表演，以及筑路工人的表演都融合了舞蹈和戏曲双重元素，十分出彩。

03 唯美

这部戏的音乐设计比较精巧，既有晋剧音乐和声腔的原味呈现，又有交响乐柔曼灵动的渲染。晋剧音乐和交响乐的和谐处理是该剧的一大亮点。

这部戏中，葵花的核心唱段“想当年与有田恩爱谦让”自晋剧导板起，原汁原味地呈现了平板、夹板、二性、流水等韵味，“三十年”的排比独具戏曲特点，层层递进中增强唱腔意蕴和人物感情，细腻婉转地抒发其内心独白。葵花与长礼有一段二重唱，旦角和生角的音韵进出调度、高低调和极富美感，将浓浓的爱用淡淡的唱表现出来。

这出戏，交响乐没有“大兵团”的恢宏气势，更多是细声慢语的陪衬：表达沉重忧伤时包容二胡和琵琶，在抒发喜悦时又凸显唢呐和笛子，在演员唱腔过门中轻进慢出，表现人物动作时赋予一些强度和力度，勾勒对白和生活场景时更多发挥乐器的咏叹优势，营造出轻松舒适的意韵。

可以说，交响乐的适度淡入，从某种程度上凸显了晋剧音乐的表现力，使得整场剧目呈现出安静叙事、淡雅抒情的良好效果。

一方土地从“养住一方人”

到“养好一方人”

经过了悲欢离合的悠悠岁月

想了解其中的点点滴滴？

赶快去第三届山西艺术节（云上艺术节）

观看《眷恋的土地》吧！